仲夏暑气渐盛，在咏仲夏的古诗词中，多有消去暑热、追求清凉的内容。

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北宋诗人蔡确的《夏日登车盖亭》，着意刻画了诗人贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往： 　　 　　

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。 　　

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。

蔡确于元丰五年（公元1082年）拜尚书右仆射，元祐中，罢知陈州，以弟蔡砥赃败，夺职，徙安州（今湖北安陆）。夏日登车盖亭，作诗十首，此其第三首。

这首诗反映了诗人在贬官后的闲散心情及对隐居生活的向往。

“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长”，是写诗人游览了车盖亭后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上看书，疲倦后，美美地睡了一个午觉。“纸屏”，指以藤皮茧纸制成的屏风。睡在屏风后面可以避免日晒，加之有石枕、竹方床可眠，自然会感到凉爽舒适，再乘着兴致看看书，好不自在。这里，既贴紧了诗题的“夏日”时令，又扣住了诗人消闲的雅趣。看了一些时间的书，有了倦意，书就从手中掉下，不由得进入了梦乡，这种情态，说明了诗人游憩车盖亭的悠哉乐哉。诗人看的是什么书，做的什么梦呢？虽然诗中没有明写，但还是可以探知到的。

诗人本题第一首写道：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗。”他官卑职冷，公务不多，显得十分清闲。从“卧展柴桑处士诗”中可知他看的是陶渊明的诗。陶渊明，浔阳柴桑（今属江西）人。他远离官场，躬耕隐居，隔绝尘世。这种洁身自守的高风亮节，颇为诗人蔡确所赏识。蔡确所做的梦，显然就是耕樵处士之梦。

“睡觉莞然成独笑，数声渔笛在沧浪”，是写诗人梦醒之后获得妙悟，流露了迫切归隐之情。诗人一觉醒来，为梦所启发，立下了归隐之志，所以顿感心胸开朗，不由得莞尔而笑。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰："沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”

描写闲散生活，委婉抒发归隐之志，便是这首诗的主旨。

北宋诗人苏舜钦的《夏意》，于夏日炎热之时写出一种清幽之境、悠旷之情： 　　 　　 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。 　　

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

“别院深深夏席清”，“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的氛围。“别院”即正院旁侧的小院。“深深”，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。“夏席清”，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。

“石榴开遍透帘明”，“帘”字承上，点明夏席铺展在轩屋之中。诗人卧于其上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。由于有一重帷帘，隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。

“树阴满地日当午”，虽当夏日亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉幽谧。

在这清幽的环境中，诗人又在干什么呢？“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺啼鸣的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁静。

诗的结构自然工巧。诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，语调活泼，避免了质直之病。

南宋诗人陆游的《夏日六言》，描绘了山阴三山夏夜的幽美景色，令人神往：

溪涨清风拂面，月落繁星满天。 　　

数只船横浦口，一声笛起山前。

这首诗为陆游晚年退居山阴时所作。描绘的是山阴三山夏夜的景色。六言，即六言绝句。

“溪涨清风拂面，月落繁星满天”，写雨后夏夜清新幽静的自然环境。夏日雨后，溪水见涨，清风拂来，真是心旷神怡。此时皓月已落，繁星映满天空，格外清幽宁静。

“数只船横浦口，一声笛起山前”，写夏夜水面静谧悠扬的景象。繁星下，几艘船只隐隐横斜停泊在浦口，夜静悄悄的，一声悠扬的笛声从远处的山影中传来，令人神往。

全诗短短二十四字，一句一景，虚实相生，动静相宜，将一幅清新、恬淡、静谧、悠远的山乡夏夜图呈现在读者面前，实为写景诗中不可多得的优秀诗篇。

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